一，将有联系的问题或者观点进行以一涉十的扩展，方才将一个理一件事也读透。 二，读书是一件很私人的事情，万不可当成一件公事，或者为谁读书来着。 三，若能将读小说的乐趣，而等同于读文献的乐趣，那么便是真读书了。 四，需要定期对读书作一个总结，最好用书写来总结，读写结合，是极有味的。 五，读书没有强迫着需要读哪些或者不读哪些，人人都不同，不可勉强。五十读易经，然四十五不可读也。自己必有某时某刻某心境所读之书，找寻去吧。 六，读书，需要有胆识，有眼光，有毅力。—林语堂（林语堂先生之读书见，妙极。） 七，读书的意义，是使人较虚心，较通达，不固执，不偏执。—林语堂 分享或收藏本文：

 偶余读徐志摩的诗集，逻辑伦乱。 一。你的泪 我的笑   碧烁的余亮里 我恋上你笔眉顺下的眼 蕊着一双圆实的泪   夏塘顶的风 吹散我会意的嘴角 回眸 凝神低吟 嘿 你好吗    二。对我好些   对我好些 我便作风拂去你心中的炙 对我好些 尘漫的灰色里星星依稀现   因为 我是你肋下的劲 随你半生半世 090906 分享或收藏本文：

    严格上说，从拍摄时间（1983）和题材以及技术上来说，这是一部老电影，但绝不是一部过时的电影，里面所饱含的母女情深，是永远也熠熠生辉的。   我总是喜欢搜索一些远去陈仓的光华，就好比一抹古茶，越喝越有意。   詹姆斯。布鲁克斯的电影看得不多，另外一部《爱在心口难开》，但他这部处女作，被人称为“黑马”，于83年11月20日上映，并在第56届奥斯卡上拿奖了。有拿奖的电影不一定都是好电影，但是个人认为这部一定是女性电影中的好作品，不管拿奖否。   影片里面动人的表情，强烈的语言，以及从最初戏剧效果逐渐到严肃的话题的一系列的延伸，你会觉得这时间花得值，母女之间的亲密和至深平凡的感情，永远能激起你心里最柔弱的部分。   影片有个绝妙的照应，片头的Aurora蹬着高跟鞋站在椅子上狠狠地亲了Emma，以为Emma没了呼吸，一阵哭声响亮，Aurora轻松地甩门而去；片尾Emma躺在病床上最后微弱地望着坐在远处的Aurora，我想Emma是多么渴望Aurora再次亲吻自己，但是Aurora以为Emma是睡着了，在Emma走了之后，Aurora掩面而泣而泣不成声，多么悲痛。这两个Aurora的“以为”，不是Aurora不够了解Emma，而是Aurora出于天生强烈的爱，担心这自己的Emma死去，但是又不肯面对Emma的死去。在生与死之间，你能体会到母女之间爱的伟大。   母女之间是多么亲密，是母女但更是朋友。一起分享彼此的情人和事情，一起经历病痛，一起聊天，从不虚伪和夸张。影片中，所表达的并不是“怎样成为一个好妈妈，或者一个好女儿”，而是让你更深得体会母女之间能达到心灵上息息相通，我想这是更细腻和深刻的情感，而影片带你去领略的正是这份感动和真挚。   不得不说，我喜欢这部影片地主题，如果你也和我一样，处于二十出头的年岁，而你妈妈正处于四十多的年岁。我们需要和妈妈之间有更多的爱，平凡泛化无奇，却晶坚闪亮的爱。 分享或收藏本文：

初三那年，我第一次知道张晓风。我看到了她的小说《不朽的失眠》。张继有一首诗叫《枫桥夜泊》，把“愁”写绝了。张晓风借诗发挥，详尽地揣测张继从落榜到创作《枫桥夜泊》的心路历程。她把他的极细小的思绪都写出来，整篇小说充满了失意、惆怅。那时，我不断地看，因为我就很失意、惆怅，感觉那是写自己的。那时，我对张晓风这名字没什么感觉。 3年后的高三，每一科都有很多的练习，语文也不例外。那时候，我不喜欢做题，一拿起语文的练习就开始看里面的阅读题目的文章。某一天，我在其中看到一篇文章《我在》。我第一次知道要“把握当下”，第一次领悟到我只在当下有情有觉。她说，“一切的爱，不就是“同在”的缘分吗？”“树在。山在。大地在。岁月在。我在。你还有怎样更好的世界？”她举了很多例子，来说“我在”，让人感受到我在这并不孤独，因为有很多东西与我同在。刚开始，我还不知道这文章作者是谁，回家上网搜索下，发现作者是张晓风，而且发现练习里的文章不是全文，它删掉了小先知撒母耳的那段故事，那段故事那时我也无法理解。接下来我就到处去找张晓风的书，图书馆里没有，几家书店里也没有。那时几乎每到一家书店，我都要进去看看，目标只有一个：张晓风的书。 高考结束后，去找语文老师借书。我想借的书，除了很多抽象的晦涩的书外，还有张晓风的书。很幸运地，老师那边有一本《张晓风散文》。我抱着一堆书回家后，就拿起张晓风来啃。翻开书，发现书中有张书签，上面是她的两句话，其中一句是“有一种花，你没有看见，却笃信它存在。有一种声音，你没有听见，却自知你了解。”这句话敲打着我的心，我很兴奋因为我的声音被她所了解了。她的语言那么优美又那么有情。 接下来的日子，我过得很愉快，因为她的散文总令人安心。在《给我一个解释》中，解释不再是借口，而是爱，给我一个解释，我就能更加安心地去爱。《在地毯的那一端》，她写了和她先生一路走来的风雨。她将走向地毯的另一端，“和你同去采撷无穷的幸福”。《画晴》，画的更是他晴朗的心境。她写她去访友未得，就在附近闲逛遐想，直到日暮。“遥遥地看到陈的家，也已经有了灯光，想她必是倦游归来了。我迟疑了一下，没有走过去摇铃，我已拜望过郊外的晴朗，不必再看她了。”…… 在她笔下，世间万物莫不有情。她很珍惜跟万物同在的缘分。她在为自己描容，也在为万物描容。 暑假过后，虽然舍不得，但是还是得还书了。到了大学之后，我每到书店，都会去找找她的书，但从来没找着。一学期放假了，再去找老师借，他说那本书太好了，让他的学生借去了。后来我又通过网络找，找到了她的另外几本书，我都买下了。但我曾经看到那本书却一直找不到，那本书是几个专辑的精选集。后来，我在孔夫子旧书网上找到了这本书，当即付款买下。半个月的等待后，这本书终于到了。虽然是旧书，但没什么涂画，而且里面还夹着那张书签。我捧起那本书，翻开那些熟悉的页面，一页页重读那些诗一般美的文字。 现在，我依然在读她的书。她的书在大陆出版的很少，出版一本买一本。 初三那年，我第一次知道张晓风。我看到了她的小说《不朽的失眠》。张继有一首诗叫《枫桥夜泊》，把“愁”写绝了。张晓风借诗发挥，详尽地揣测张继从落榜到创作《枫桥夜泊》的心路历程。她把他的极细小的思绪都写出来，整篇小说充满了失意、惆怅。那时，我不断地看，因为我就很失意、惆怅，感觉那是写自己的。那时，我对张晓风这名字没什么感觉。 3年后的高三，每一科都有很多的练习，语文也不例外。那时候，我不喜欢做题，一拿起语文的练习就开始看里面的阅读题目的文章。某一天，我在其中看到一篇文章《我在》。我第一次知道要“把握当下”，第一次领悟到我只在当下有情有觉。她说，“一切的爱，不就是“同在”的缘分吗？”“树在。山在。大地在。岁月在。我在。你还有怎样更好的世界？”她举了很多例子，来说“我在”，让人感受到我在这并不孤独，因为有很多东西与我同在。刚开始，我还不知道这文章作者是谁，回家上网搜索下，发现作者是张晓风，而且发现练习里的文章不是全文，它删掉了小先知撒母耳的那段故事，那段故事那时我也无法理解。接下来我就到处去找张晓风的书，图书馆里没有，几家书店里也没有。那时几乎每到一家书店，我都要进去看看，目标只有一个：张晓风的书。 高考结束后，去找语文老师借书。我想借的书，除了很多抽象的晦涩的书外，还有张晓风的书。很幸运地，老师那边有一本《张晓风散文》。我抱着一堆书回家后，就拿起张晓风来啃。翻开书，发现书中有张书签，上面是她的两句话，其中一句是“有一种花，你没有看见，却笃信它存在。有一种声音，你没有听见，却自知你了解。”这句话敲打着我的心，我很兴奋因为我的声音被她所了解了。她的语言那么优美又那么有情。 接下来的日子，我过得很愉快，因为她的散文总令人安心。在《给我一个解释》中，解释不再是借口，而是爱，给我一个解释，我就能更加安心地去爱。《在地毯的那一端》，她写了和她先生一路走来的风雨。她将走向地毯的另一端，“和你同去采撷无穷的幸福”。《画晴》，画的更是他晴朗的心境。她写她去访友未得，就在附近闲逛遐想，直到日暮。“遥遥地看到陈的家，也已经有了灯光，想她必是倦游归来了。我迟疑了一下，没有走过去摇铃，我已拜望过郊外的晴朗，不必再看她了。”又一个“乘兴而来，兴尽而归”的现代版。…… 在她笔下，世间万物莫不有情。她很珍惜跟万物同在的缘分。她在为自己描容，也在为万物描容。 暑假过后，虽然舍不得，但是还是得还书了。到了大学之后，我每到书店，都会去找找她的书，但从来没找着。一学期放假了，再去找老师借，他说那本书太好了，让他的学生借去了。后来我又通过网络找，找到了她的另外几本书，我都买下了。但我曾经看到那本书却一直找不到，那本书是几个专辑的精选集。后来，我在孔夫子旧书网上找到了这本书，当即付款买下。半个月的等待后，这本书终于到了。虽然是旧书，但没什么涂画，而且里面还夹着那张书签。我捧起那本书，翻开那些熟悉的页面，一页页重读那些诗一般美的文字。 现在，我依然在读她的书。她的书在大陆出版的很少，出版一本买一本。 （ahthor:jiakon) 分享或收藏本文：

作为女性的张爱玲  文/林钰       近日读爱玲的文字，中毒不浅。咬着每个字词，都使着劲儿，自己便越发觉得词穷。爱玲的文字不消我说，用她的话，便是一件爬满蚤子的华丽衣袍，但是，却能持续着华丽下去，很难有腻的感觉。爱玲绝对是制造意境的天才，顺手拈来一切事物，将俗气幻化成耐到极致的精品。最恋此言了：生命在你手里像一条迸跳的鱼，你又想抓住牠又嫌腥气。只是如此凝练的文字和最精深的洞察力，也如体液一般突触着我的每一根神经鞘。      读罢，总能意犹未尽地思考，张爱玲的文字是有着深刻的含义的。她有着最冷漠的练达，她将那段堕胎的场景写得如此令人毛骨悚然；她有着最忠实的女性观念，笔下的女性并不是缺少阳具而存在的低等第二性而已，每一个人物无处不充斥着对男性主体的反抗与去势；她写言情小说，很华丽的文字里，却包着一颗晶坚闪亮的思考和感受力；这便是张爱玲，不是所谓“皇帝的新衣”，而是真正出与对女性的思考，有着许多同波伏娃《第二性》相似的思想。林幸谦写了本《女性主体的祭奠》，从女性的角度层层剖析爱玲文本中的女性人物的复杂关系以及男性家长及其阉割构图，提出了女性“壮大阁政治论述”的观点，更进一步窥探张爱玲双重意识的女性叙述。他在书上提出：反抗与压抑的双重声音，构成张爱玲书写的文本策略。        作为一名女性，从事业婚姻家庭来看。爱玲并非一名成功者，或许可以称得上失败者，也或许艺术的人生需要承载着或多或少的单薄与缺失。很多关于爱玲的研究，提出了爱玲有如此的成就，与从小家庭的离异和父亲的颓然有关。从事业来看，本身的天赋和努力以及家族的关系，还有如此特殊的时代，造就了一代的文学奇才。爱玲的爱，便是刻骨铭心的爱了，不管汉奸谁谁反对有妻孩，总之，扑了上去，也炫亮了自身，然后也飞蛾扑火般死祭了了。       许多现代女性并不以爱玲为榜样，倒是怀有惧畏。她们喜欢爱玲的小资情调，在物质满足的条件下，精明的算计生活，谈些情意和感觉，又自我又依赖，很有享乐主义者的步态。但是，她们不喜欢爱玲本人的孤寂和冷漠，以及凄凉的后半生，在圆月下独自老去。我欣赏爱玲的底气和自我，始终与读者保持着距离，同时承受着灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂，这般矛盾的大起大落，或许只有爱玲才能做到。她有着深刻的人生哲学观，不管是在文学创作里，还是在生活中。我并不要自己陷入得太深，虽然中毒，但至少过些时日，能自然解毒。这也是我对爱玲的文章的态度了，在很敬佩的同时，我很难喜欢上她。     我并不很喜欢《小团圆》，文字略显凌乱，始终也没能看明白这其中所要的重心，倒是看到爱玲的许多影子。冷漠寡情，通达人情世故，独标孤高，倒是九莉的形象显得更加完满了。提起张爱玲，不得不提起玛格丽特杜拉斯，又一西方文学女性传奇。两者自有相通的灵性，有着最深刻最灵敏的嗅觉和感受，也用如此细腻又大气的女性文字标榜着属于自己的文字专柜。        艺术总是需要让人付出自我，作为女性的张爱玲也不例外，她的一生也是一出艺术，一份传奇。    分享或收藏本文：